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我们知道，互联网和数字技(ji)术的发展催生了网络文(🍲)艺。

最佳拍档之醉街拍档此外，后占据%。 虽然这(zhe)样的数据结果与(✒)微博的用户年龄段有关(🌛)，但作为一部接地气的都市剧，《欢乐颂》中的人物(wu)设定多面立体，女观众们纷纷表示能(📄)在五美身上或多或少找到自己的影子，代入感(gan)强，而(er)这种代入感最强烈的，恐怕就(🍉)是从学校进入(ru)社(she)会没几年(🔸)的职业女青年们。 第三个压倒性数据，是在微博提及《欢乐颂》的人群中，大学本(🦄)科及以(yi)上学历者，占据了%。 从微博数据来看，我们基(ji)本可以得出这样一个(😷)结论(🍇)：喜欢看《欢乐颂》的人群主(zhu)体是(🙌)后女性大学(👩)本科及以(🚥)上学历者。

走进(jin)北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技(ji)团的《New技惊(jing)四座——国际马戏金(🕉)牌秀(🔔)》从6月23日起驻场(chang)演出，来自多个国家(jia)和地区的获奖节目同台演出，绝(➰)(jue)大多数是国外演(yan)员。 北(bei)京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城(⭐)，一天(🍇)可以创造700多(duo)万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就(🚫)有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来(🍣)杂技演艺人(💽)员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满(man)足(🎯)于(👠)直(🎇)接或间接地提(🚙)供(👩)‘原材料(liao)’。 ”中国杂技团团长(🥝)李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类(😮)的IP，整合优(🍑)质资(zi)源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一(🐪)张纸到剧本至少(🐢)改了8遍，杂技创作形态不(bu)断创新，展现(🍛)当代人的精神力量和(🐖)美学(xue)追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春节出国(🚪)巡演时，看完《俏花(hua)旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李(li)驰(chi)说：“看完节(🌅)目，我们更想来中(zhong)国走走看看。 ”这让李驰印象(xiang)深刻，“找到中国文(🥃)化精髓和(he)更大层面观众审美的结合点，至关重要”。

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